永州景觀設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格介紹

 第二次世界大戰(zhàn)之后60年代興起了一個(gè)藝術(shù)派系——極簡(jiǎn)主義，是對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以原始的形式展示的表現(xiàn)方式。感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上以?xún)?yōu)雅取勝，意圖是借由作品消除觀者意識(shí)的壓迫性。 極簡(jiǎn)主義在空間造型中注重光線的處理、空間的滲透，以概括的線條、單純的色塊，強(qiáng)調(diào)元素間的相互關(guān)聯(lián)及合理布局。 極簡(jiǎn)主義追求的不僅是抽象，而是擺脫與外界聯(lián)系，不反映除了本身以外的任何東西，不參照則是以獨(dú)特新穎的方式建立起屬于自己的場(chǎng)地環(huán)境，強(qiáng)調(diào)觀者所見(jiàn)、所感的真實(shí)性。換句話說(shuō)，極簡(jiǎn)主義景觀推崇的就是真實(shí)、客觀地存在。在極簡(jiǎn)主義景觀中，善于利用現(xiàn)代材料，充分表達(dá)對(duì)現(xiàn)代感的認(rèn)同，大量金屬、玻璃、鋼架等材料的使用，加上傳統(tǒng)材料的融入，巖石、卵石、木材等，共同演繹出工業(yè)時(shí)代的特征。極簡(jiǎn)主義以規(guī)則形式傳達(dá)出的簡(jiǎn)潔，與植物自然形態(tài)形成鮮明對(duì)比，形成純粹的美感及張力。植物讓建筑厚重的體量顯得輕盈起來(lái)，也弱化了過(guò)于硬化的場(chǎng)地空間。 “少即是多“是20世紀(jì)建筑大師密斯?凡?德?羅的設(shè)計(jì)理念之一，其實(shí)與中國(guó)國(guó)花大師留白的意境有異曲同工之妙。少不是空白而是精簡(jiǎn)，多不是擁擠而是開(kāi)放性空間，密斯的思想對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。這期我們要講述的就是，受密斯影響匪淺，當(dāng)今美國(guó)具影響力的景觀設(shè)計(jì)師之一——彼得?沃克，從他的作品中解讀極簡(jiǎn)主義。 設(shè)計(jì)元素：大量金屬、玻璃、鋼架，巖石、卵石、木材、植物等材料。